PAN kunstforum niederrhein

Geschiedenis

Pas na zijn dood viel Ernst Müller de eer te beurt die hij tijdens zijn leven nooit mocht ontvangen. Met de woorden: “Wij zijn je dankbaar, Ernst. Voor ons was je de ambassadeur van de posterkunst“, sloot de Britse artiest Paul Pieter Piech in oktober 1993 zijn openingsrede bij de tentoonstelling “25 Jahre Plakatmuseum am Niederrhein – In Memoriam Ernst Müller“ af. De tentoonstelling was een mijlpaal in de geschiedenis van het PAN. Vele van de internationaal bekende artiesten, zoals Klaus Staeck, Boris Bucan, H. Feliks Büttner, Michael Matthias Prechtel en Uwe Loesch, brachten een eerbetoon aan de overleden museumstichter.

Aanvankelijk had Ernst Müller helemaal geen “kunst“ op het oog. De pedagoog wou in 1968, als rector van de Emmerikse “Martini-Grundschule“, slechs zijn leerlingen het plezier van kunst bijbrengen. Hij plaatste in de overblijfruimte losstaande wanden waarop hij posters van dierentuinen, beurzen, posterijen en steden hing. Zo onstond het idee van het PAN. Al spoedig ontdekte Ernst Müller de artistieke waarde van het medium. In 1972 werd de eerste tentoonstelling, de “Kunstausstellung“, geopend, met werk van Holger Matthies. In juli 2003 werd met de opening van het nieuwe PAN kunstforum een voorlopig hoogtepunt in de geschiedenis van het PAN bereikt.

Posteronderwerpen

De boodschap van een goede poster is in één oogopslag duidelijk. Een poster is het beste medium om de ogen van de kijker te openen. Het belangrijkste aspect wordt picturaal verbeeld en met de hulp van een kleine uitleg verklaard. Vooral in de grote, verwarrende beeldenovervloed van de postmoderne tijd is de poster van groot belang, omdat een poster alleen essentie verbeeldt. Of het nu kunst, theater, muziek, politiek of eender welk ander aspect van het menselijke leven betreft, het PAN beschikt met ongeveer 95.000 posters over een onuitputtelijke voorraad aan thema’s en werken – die allemaal toegankelijk zijn.

Een goede poster heeft altijd een doelgericht effekt op de toeschouwer. Het is geen toeval dat de Israëlier David Tartakover posters gebruikte om de oppositiepolitiek tegen de toenmalige conservative premier Benjamin Nehanyahu te voeren. Ook Klaus Staeck legt steeds beeldend en provocerend zijn vinger op de maatschappelijke zere plek, omdat posters, zoals Uwe Loesch het formuleerde, vaak als “aanslagen op het rechthoekig vlak in het hoofd van de waarnemer“ werken.

Concept

Het PAN hgaat uit van een interdisciplinair concept, wat betekent dat de posterkunst alleen maar de basis, of het “fond“ zoals Beuys zou zeggen, van de activiteiten van het museum is. Daarom zal het museum in de toekomst ook schilderkunst, beeldhouwkunst, installatiekunst, videokunst, nieuwe media, prformances, danstheater, enzovoort programmeren. Met het aanbieden van al deze verschillende genres wil het PAN nog niet gevestigde kunst en jonge kunstenaars onder de aandacht brengen. Het Pan ziet zichzelf ook als een forum voor innovatieve artistieke impulsen.

De nadruk ligt hierbij op samenwerking met hogescholen en universiteiten en het streven een netwerk te bouwen met internationale artiesten.

Uitvoering

De Vereniging ter Bevordering van het PAN (Förderverein des Plakatmuseums PAN) werd 1994 gesticht en heeft immiddels 185 leden, particulieren zowel als bedrijven. Haar doel is het museum volgens de eigen uitgangspunten te leiden en zijn belangen te bevorderen. De bijdrage van de stad Emmerich a.d. Rijn beperkt zich tot de financiering van het gebouw. Het PAN heeft het beheer van het postermuseum overgenomen en financiert de museale bedrijfsvoering.

De stichting “PAN – Ernst Müller collectie” werd op 23 december 1999 door de districtregering van Düsseldorf goedgekeurd. De Stichting “PAN – Ernst Müller collectie” en PAN hebben beiden het doel om het museum te promoten. Dienovereenkomstdig draagt de stichting bij aan de bedrijfskosten van het museum.